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“也就是说，落款的字体，不能比书法内容的字体古老？”李维说了下自己理解到的意思。

沈世杰点头：“通常来说是这样。”

而这一幅字体反道而行之，显然是不怎么合理的，存在猫腻。

“再说了，这幅书法好像也体现不了蔡京的水平呀！苏黄米蔡，北宋四大书法家之一，所以，我认为这不是真迹。”沈世杰提出自己的见解。

众人将目光看向楚健，等待他的判断结果。

“世杰，你搞错一件事了。”

沈世杰一怔：“搞错什么？”

“苏黄米蔡的‘蔡’，并不是蔡京，而是蔡襄。”楚健纠正道。

沈世杰产生了自我怀疑，记忆中的苏黄米蔡，就是苏轼、黄庭坚、米芾和蔡京呀！难道是自己记错了？

他立即拿出手机查起来。

“不用查，一开始有少数人认为原指蔡京，后世以其‘人品奸恶’，遂改为蔡襄。”楚健告诉他。

沈世杰查看了一会信息，现果真如此。

“所以说，蔡京的书法造诣其实没有那么高，这幅作品很可能是蔡京本人的笔迹吗？”高起航问道。

假如是蔡京的书迹，他是不好意思拿去送给将军的。毕竟蔡京在历史上的名声并不好，实打实的大奸臣。

他要是送这墨宝给陈将军，万一将军误解他含沙射影，就麻烦了。

因此，保险起见，最好还是别把这种人的书迹当礼物送。

楚健摇头：“不是蔡京的作品。刚才世杰有句话没错，这幅作品体现不了蔡京的书法水平。

苏黄米蔡虽然把蔡京踢出去，改成蔡襄，但你们不能认为人家蔡京的书法真的菜。蔡京能得到宋徽宗的赏识，很大一个原因就是他书法好。”

要知道，蔡京其人虽背负“六贼之”的骂名，但其书法造诣却得徽宗“当代第一”之誉。

宋徽宗甚至让蔡京给他画的《雪江归棹图》跋文。

此作以全景式构图展现寒江雪霁之景，徽宗独创的“瘦金体”题签与画卷浑然一体。时任太师的蔡京所作跋文，既是这幅帝王画作的重要注脚，亦是北宋晚期士大夫艺术的特殊见证。

那篇跋文，楚健也欣赏过，共133字，以行书题于绢本画尾，墨色历千年仍见风神，堪称艺术史上一段矛盾的绝唱——权术与才情、政治污点与艺术纯粹性的激烈碰撞在此卷中凝固。

跋文结字中宫紧收而外拓奔放，展现其师法颜真卿、欧阳询的深厚功底。此作用笔沉着痛快，笔法稳健，气势豪放，颇有一种姿媚之风。

其总体以行书为主，极少草法，字字多独立少牵丝相连，也体现出作为臣子的恭谨。

那种有放有抑的节奏变化，暗藏臣子对君王艺术造诣的复杂敬畏。

宋徽宗自己就是才情无双的人，能得到他欣赏的书法，自然也不会差。

“蔡京书法备受米芾‘本朝第一’之赞，只是他的政治污名导致作品多遭毁弃。”

那篇跋文是因附着御画得以幸存，笔墨间“得意忘形”的艺术纯粹性，与其历史形象的道德残缺形成对照。

就连明代董其昌曾于该卷前长叹：“翰墨能洗万古罪乎？”

此外，还有宋徽宗作《大观圣作碑》时，上面也刻着蔡京的行书题额。

“所以这是谁书写的？”

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